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あなたの子供の物語の輝きを作るための六つのステップ

あなたの子供の物語の輝きを作るための六つのステップ
Laura Backesによる子供のための執筆に戻る·印刷/モバイルフレンドリーなバージョン
あなたはそれが可能だとは思っていませんでしたが、あなたはあなたの子供の本の原稿を終えました。 あなたは階層化された、信じられる文字を作成するために懸命に働いた、とプロットは、実際の始まり、中間と終了を持っています。 今夜、あなたは祝うことを計画し、その後、あなたの原稿にスペルや句読点のエラーのための迅速なランスルーを与えます。 明日、あなたは慎重に選ばれた編集者にそれを送ります。

確かに、祝う。 しかし、その後、あなたの原稿を印刷し、引き出しにそれを固執し、離れて歩きます。

準備が整う前に原稿を提出するのを間違えている著者が多すぎます。 紙の上に言葉を得ることは始まりに過ぎません。 それらの単語を編集することは潜在的な本にその原稿を回す。 しかし、あなたは最初にあなたの自我の一部を取り除かずにあなたの魂を注いだ物語を適切に編集することはできません。 だから、距離のビットを取得します。 少なくとも一週間は原稿を脇に置いてください。 そして、あなたが最初から最後まで物語を読んだとき、他の誰かがそれを書いたふりをしてください。

この最初の、新鮮な読書で、全体として物語を調べます。 主要な特性にあなたの対象者層が識別できる質があるか。 プロットは、あなたのキャラクターのための問題を提起する事件で物語の早い段階で離陸していますか? その文字は、本の終わり近くに劇的な、満足のいく方法でこの問題を解決しますか? あなたは緊張を作成し、感情的に物語に投資になるために読者を強制的に、あなたのキャラクターの方法で十分な障害物を投げましたか? あなたがこれらの質問のいずれかに”いいえ”と答えた場合、あなたはまだあなたの物語の堅実な作業草案を持っていません。 戻って、あなたのプロットと主人公を洗練し続けます。 しかし、あなたが正直に”はい”と答えることができれば、今本当の仕事が始まります。 ここに完全にあなたの原稿を編集するのを助ける6つのステップはある。

1. できるだけ多くの単語をカットします。 児童書の作家は単語の計算のための厳密な業界標準に付着しなければならない。 八歳までの子供のための絵本平均1000語(多くは短いですが); 5〜9歳の読者は50〜2500語(出版社と読者のレベルに応じて)、章の本(7〜10歳の短編小説)は通常10,000〜12,000語、中学年の小説(8〜12歳)は20,000〜25,000語、ヤングアダルト小説(12歳以上)は35,000〜45,000語である。 あなたは常に例外を見つけることができますが、あなたが新しい著者であれば、規範からあまりにも遠く離れてはいけません。 特に若い年齢のために書くとき、すべての単語は数えなければなりません。 絵本作家は、物語を不必要に複雑にするシーンや二次的なキャラクターを追加するように誘惑されることがよくあります。 本の長さを編集するときよい第一歩はページごとに行き、熱心にプロットに直接貢献しないあらゆる単語、句、場面または特性を切ることである。

あなたが混乱をトリミングしたら、残りの単語はより強力になります。 これで、微調整の準備が整いました。 次の5つのステップは、残っているものを磨くのに役立つだけでなく、読者に物語を「伝える」のではなく、「見せる」ことができます。

2. 強打から始めなさい。 あなたの読者は最初の少数の文のために付くが、引っ掛けられなければ本を閉める。 だから、それらの文章をカウントします。 アクション、対話であなたの物語を開始したり、とても魅力的な子供たちが離れて歩くことができない方法で気分を設定します。 あなたは物語の触媒、あなたのキャラクターの人生が普通から特別に変化し、プロットが離陸するその瞬間にできるだけ近くに始めたいと思っていま いくつかの例を見てみましょう。

最初のページImogeneの枝角、デビッド*スモールによる絵本は、読み取ります: 木曜日、Imogeneが目を覚ましたとき、彼女は枝角を成長させていたことがわかりました。 イラストによって強化されたImogeneの厄介な反応は、彼女の頭から発芽する枝角と同じくらい興味深いものです。

Barbara Seulingの章の本、ああ、それはRobertです、主人公が直面する紛争のタイプに飛び込む:Robert Dorfmanは数学を嫌っていました。 彼は歯科医に行く、または肝臓を食べる、または彼の部屋を掃除するよりもそれを嫌っていました。

そして、リチャード-ペックの小説A Long Way from Chicago(年齢9-12)の最初の章は、紛れもなく把持している方法で時間と場所を設定します: 死体を見るためにシカゴを出なければならないとは思わないだろう 私たちはアル-カポネとバグ-モランの悪い昔にそこで育っていました。 ちょうど冬の前に、彼らはノースクラークストリートでセントバレンタインデーの虐殺をしていました。 市はトンプソンの短機関銃が”シカゴのタイプライター”としてよく知られていたほど悪い評判を持っていた。”

3. 低カロリーのダイエットをしてみましょう。 いくつかの形容詞や副詞は大丈夫ですが、修飾子で文章を詰めなければならないと感じたら、名詞や動詞を最大限に活用することはできません。 強い動詞は行動を示すだけでなく、身体的および感情的な性質を伝えることもできます。 副詞は、より多くの情報を提供するために必要である(ゆっくりと行って、すぐに行って、しぶしぶ行ってきました)。 ただし、より具体的な動詞に置き換えた場合、その1つの単語には必要なすべてのサブテキストが含まれています(彼女は通りの向こう側に足を踏み 彼女は通りの向こう側でscampered。 彼女は通りを渡ってつまずいた。)

同様に、強い、正確な名詞は、読者の心の中で特定の絵を描きます。 このような大きな、小さな、美しい、素敵な、古いと偉大ななどの形容詞は、多くの使用であるにはあまりにも一般的です。 すべてのサムの友人は、彼が大きな、美しい家に住んでいたと思ったどのように大きな、またはどのように美しい、サムの家は本当にある読者を示して サムは城に住んでいた、または少なくともそれは彼の友人が読者に参照の特定のポイントを与えると思ったものだし、また、サムと彼の友人との間の

4. 説明と文字を明らかにする。 説明は、あなたの主人公が物語の設定内でどのように動作するか、または他の文字について感じているかを明らかにす あなたが日没について詩的にワックスを掛けることができるように行動が冷たく止まるならば、説明はあなたの主人公よりもあなたについ あなたは目に見えないままにする必要があります-あなたの主人公の目を通してすべての詳細を解釈します。 あなたのキャラクターが本のロケールに精通している場合、彼女は初めてそれを見ているかのように設定時に発言しません。 パトリシア-マクラクランの8-10歳の小説”Sarah,Plain and Tall”では、アンナは19世紀後半の彼女の草原の家についてミューズ:

私はエプロンに手を拭いて窓に行った。 外では、草原が手を伸ばし、空が降りてきた場所に触れました。 冬はほぼ終わりましたが、どこにでも雪と氷のパッチがありました。 私は、ママが死んだ朝、残酷で晴れたことを思い出して、平野を横切って這い上がった長い未舗装の道を見ました。

マクラクランの動詞–手を伸ばし、触れ、這った–は穏やかで、アンナの家への愛を反映しています。 しかし、設定にも損失が注入されています。 アンナは窓の外を見ると草原以上のものを見ているので、言葉は彼女の裏話だけでなく、彼女の周囲を具現化しています。

絵本はすべてのページにイラストを持っているので、テキストにはほとんど説明が含まれていません。 彼女の髪の性質が重要なプロット要素でない限り、文字が”赤、巻き毛”を持っていることを説明する貴重な言葉を無駄にしないでください。 しかし、正確で感覚的な詳細は、主人公にレイヤーを追加しながら、本の視覚的性質を高めることができます。 おじいちゃんは古い、しわ、不機嫌な男だったおじいちゃんと数分を過ごすために起こった任意の文字から来ることができる説明です。 ハンナは、おじいちゃんは彼女が彼女の科学実験のために太陽の下で残っていたレモンのように見えたと思った: 茶色、しなびた、そしておそらく同じように酸っぱいのは、ハンナにしか属さない視点です。

5. トリプルデューティ対話を使用します。 対話は三つのことを行います:それはプロットに関する情報を読者に提供し、スピーカーへの洞察を与え、会話のすべての文字間の関係を示します。 あなたの対話があまりにもリアルに聞こえ、無意味な世間話やその日の活動の退屈なリストに満ちている場合は、会話のフィラーでページを雑然とし まず、対話を交換の本質まで削ります。 次に、残っているものにサブテキストのレイヤーを追加します。 ボディランゲージ、声のトーン、および対話を分割するアクションのビット(ソーダをズルズル、窓の外を見つめて)の使用は、文字が何が言われているかについ

各スピーカーは、ユニークな音声パターンとフレージングと話すの明確な方法を持っています。 あなたが実行中の会話の中で対話のすべての行のためのスピーカーを識別することを余儀なくされている場合は、あなたのキャラクターの個性が彼らの冗談に浸透することを許可していません。 これは人々のためであると話す動物のために同じように本当である。 ジョン-R-エリクソン(8歳から12歳)の”ハンク-ザ-カウドッグ”シリーズから、牧場の警備犬であるハンクが死んだ鶏を見つける。 次の一節では、音声パターンは話者を容易に描写する。 この対話はプロットをジャンプ開始し、ハンクが相棒のドロバーとは異なる態度を持っていることを明らかに示している:

“ドロバー”私は手がかりをふるい分け、事実を分析した後に言った、”これは普通の殺人ではなかった。 それは悪魔のいくつかの種類の仕事です。 そして、彼はまだ牧場にいるかもしれません。”
“ああああああああああああああああああああああ! 隠れた方がいいかも「
逃げようとしていたのと同じように、私は彼を捕まえた。 “ちょっと待って、息子、私はいくつかの悪いニュースを持っています。 私たちはこの牧場の最初の防衛線です。 殺人鬼がいるなら彼を捕まえなければならない”
ドロバーは震え、目を転がした。 “あなたは一つのことについて正しいです。”
“それは何だろう、ドロバー?「
」悪い知らせだ。 私は悪魔を殺すのが怖いです。”

6. 自分のペースを適切に。 絵本は一連の場面で書かれており、それぞれが図示することができます。 平均的な絵本の長さは32ページですが、正面の問題(タイトルページ、著作権ページなど)があります。)は約四ページを食べる。 だから、あなたのテキストのための28ページを持っていると仮定します。 改ページが行くかもしれないことを考えるあなたの原稿に印を付けか、または28の別々のページにテキストを置き、本のようにそれらを一緒にステープルし、ペー テキストの各ページは、異なるイラストを鼓舞していますか? 他のすべてのページ(フレーズの食欲をそそるターン、アクションの上昇)が発生し、子供がページをめくって次に何が起こるかを見たいと思うものはありますか? プロットの解像度は最後まで保留されていますか、それとも最後の数ページは失望していますか? 全体としての物語は、それが声を出して読みやすくなり、満足のいくリズムを持っていますか?

簡単な読者は、また、重く図示され、子供が読むように設計されているので、物語はアクションと対話を通じて伝えられています。 ペースを動かし続けなさい。 章の本はわずかに長い段落と短い章(それぞれ約四ページ)を持っていますが、まだアクションに重いです。

中学年やヤングアダルト小説には、サブプロットや詳細な説明が含まれていますが、章を持つ本では、感情的なメモで章を終わらせるのが賢明です。 緊張に満ちたシーンの途中で破壊することは良い戦略です:ジェイクがホールをこっそりとしてスクラッチが大声で成長しました。 彼はコートのクローゼットの前に立ち止まった。 彼はクローゼットのドアを開くためにノブのために達したとして、彼の手が横に振った。 逃げろ! 彼の頭の中で声を叫んだが、ジェイクの足は床に接着されていると感じた。 彼がノブに触れる直前に、ドアはゆっくりと単独で開いて振った。 ここの章を終えれば、あなたの読者はあなたの本を置き、テレビをつけるつらい時を過す。

覚えておいてください、あなたはあなたの本の最初の、そして最も重要な、編集者です。 これらの6つのステップを使用することによって、形にあなたの原稿を鞭打ち、あなたの次の編集者、出版の契約を提供するものに印象づける。

Copyright©2007Laura Backes/Children’s Book Insider,LLC
この記事は、著者の書面による許可なしに転載することはできません。
Laura Backesは、Prima PublishingのBest Books forKids Who(彼らが読むのが嫌いだと思う)の著者です。 彼女はまた子供の本の部内者、時事通信のforchildrenの作家の出版業者である。 Writingchildren’s booksについてのより多くの情報のために、自由な記事、市場の先端、insidersecretsおよび大いに多くを含んで、http://write4kids.comの子供の本の部内者の家を訪問しなさい。