• Home
  • Cushman, Charlotte Saunders (1816-1876)

Cushman, Charlotte Saunders (1816-1876)

amerikkalainen näyttelijä. Syntynyt Charlotte Saunders Cushman Bostonissa, Massachusetts, heinäkuun 23, 1816; kuoli Bostonissa vuonna 1876; vanhempi tytär ja ensimmäinen viidestä lapsesta Elkana (kauppias Länsi-Intian kauppa) ja hänen toinen vaimonsa Mary Eliza (Babbitt) Cushman.

Amerikan ensimmäisenä suurena näyttelijänä tunnettu Charlotte Cushman syntyi arvostettuun Bostonilaisperheeseen. Hänen isänsä oli Robert Cushmanin jälkeläinen, joka oli Plymouthiin vuonna 1620 asettuneen pyhiinvaeltajien ryhmän liikkeenjohtaja. Charlotten ollessa 13-vuotias hänen lapsuutensa päättyi äkillisesti perheyrityksen epäonnistumiseen, mikä pakotti hänet jättämään koulun ja ottamaan töitä kotiapulaisena. Aikomus uran oopperalaulaja, hän opiskeli useita opettajia, kuten James G. Maeder, musiikillinen johtaja Bostonin Tremont Theater, joka järjesti hänen ensimmäinen ammatillinen esiintyminen kreivitär Almaviva avioliitto Figaro (Huhtikuu 1835). Tämän jälkeen hän liittyi Maederin kanssa kiertueelle, mutta hänen äänensä ei täyttänyt alkuaikojen lupaustaan. Tämän jälkeen Cushman siirtyi näyttelemiseen ja teki debyyttinsä Lady Macbethinä New Orleansin St. Kaarlen teatterissa huhtikuussa 1836.

hänen esiintymisensä johti sopimukseen Bowery Theatressa New Yorkissa, mutta viikko hänen ensiesiintymisensä jälkeen teatteri paloi maan tasalle. Hänellä oli parempi onni seuraavassa kihlauksessaan Albanyssa ja hänet palkattiin vuonna 1837 New Yorkin Park Street Theatreen, jossa hän esitti useita eri rooleja. Huomattavimpia olivat hänen kuvansa Meg Merrileesistä, mustalaisennustajasta suositussa Guy Mannering-näytelmässä, joka on dramatisointi Sir Walter Scottin goottilaisesta romaanista, ja Romeosta, ensimmäisestä miesrooleista, jotka kuuluisivat niin näkyvästi hänen ohjelmistoonsa. Uransa alkupuolella Cushman tuli tunnetuksi rooliensa pikkutarkasta valmistelusta. Tutkiakseen Nancy Sykesin hahmoa Oliver Twistissä (1839) hänen kerrotaan matkustaneen kaupungin Five Pointsin alueelle tutkimaan slummien asukkaiden puhetta ja maneereja sekä keräämään repaleisia vaatteita pukuaan varten.

vuonna 1842, vielä suhteellisen tuntemattomana, Cushmanista tuli Philadelphian Walnut Street Theatren johtaja, jossa hänestä tuli paikallinen suosikki huolimatta näyttelijäkollegastaan George Vandenhoffista, joka piti hänen lahjakkuuttaan karkeana ja ”sivistymättömänä.”Kaudella 1843-44 hän esitti Lady Macbethia vastapäätä englantilaista Shakespeare-näyttelijää William Macreadya, jota myöhemmin pidettäisiin yhtenä hänen hienoimmista rooleistaan. Tässä 1845, Cushman meni Lontooseen ja nautti voitokas debyytti Princess Theatre, pääosassa kuin Bianca tragedia Fazio. Arvostelut olivat hehkuvia ja vertasivat hänen debyyttiään Edmund Keaniin. Jopa konservatiivinen Times tervehti häntä ”suurena hankintana Lontoon näyttämölle” ja kutsui häntä Englannin legendaarisen Sarah Siddonsin varteenotettavaksi seuraajaksi. Seuraava kiertue provinsseissa oli niin menestyksekäs, että Cushman saattoi tuoda perheensä luokseen. Joulukuussa 1845, saatuaan voitokkaan kihlauksen Lontoon Haymarket Theatressa , hän näytteli miespääosaa Romeossa ja Juliassa sisartaan Susan Cushmania vastaan, jonka sanottiin olevan kauniimpi kuin Charlotte, mutta vähemmän lahjakas. Vuonna 1848 Charlotte esiintyi kuningatar Viktorialle , palasi 1849 Amerikkaan kolmivuotiselle kiertueelle, jonka aikana hän esitti kardinaali Wolseya Henrik VIII: ssa ja lisäsi Hamletin miesroolien ohjelmistoonsa.

ulkomuodoltaan Cushman oli komentava; pitkä, vartaloltaan runsas, hänellä oli melko yksinkertaiset piirteet, joita hallitsivat korkea otsa ja lävistävät silmät. Hänen valtaisa fyysinen energiansa ja huomattava laulujen monipuolisuus lainasivat

itseään hänen mahtipontisempiin, traagisempiin rooleihinsa ja olivat erityisen tehokkaita hänen maskuliinisissa kuvauksissaan. Kuitenkin, jopa sallimalla deklaratiivinen tyyli 19th-luvulla toimii, hän oli ajatellut jotkut olla yli alkuun ajoittain (”pureskella maisemia” teatteri kielenkäytössä), vaikka hänen tyylinsä katsotaan pehmentynyt jonkin verran uransa edetessä. Cushman ei kunnostautunut hienovarainen luonne kuvauksia eikä komedia, ja kriitikot usein syyttivät häntä ”osoittaa,” tai keskittää hänen energiansa muutaman dramaattinen kohtauksia, kun rutiininomaisesti toimii loput pelata.

Mary Anderson, toinen amerikkalainen näyttelijä, muisteli Cushmanin esityksiä Mustalaisesta elokuvassa Guy Mannering, joka oli yksi hänen tunnusmerkeistä rooleistaan: ”kun hän kohtauksen kuunvalossa ryntäsi teltastaan lavalle mustalaisen sibylin harmaiden, varjoisten vaatteiden peittämänä, hänen ulkonäkönsä oli aavemainen ja Hätkähdyttävä äärimmäisessä. Hän oli kuin pyörremyrsky.”Anderson jatkoi kuvaillen huippukohtausta. ”Kun Dick Hatterickin kuolettava luoti astui hänen kehoonsa ja hän hoiperteli lavaa pitkin, hänen hirvittävä kirkaisunsa, niin villi ja lävistävä, niin täynnä tuskaa ja silti riemuvoitosta, jonka hän oli antanut elämänsä saavuttaakseen, kertoi koko tarinan rakkaudestaan ja kostostaan.”

vuonna 1852, sijoitettuaan ovelasti ansionsa, Cushman ilmoitti ensimmäisen monista eläkkeelle jäämistään näyttämöltä ja palasi Englantiin. Sen jälkeen hänen esiintymisensä Yhdysvalloissa rajoittuivat useisiin kiertueisiin ja muutamiin Yhdysvaltain Terveyskomission hyväntekeväisyysesiintymisiin sisällissodan aikana. Vuosina 1853-1870 hän viihdytti kotonaan Lontoossa ja talviretriitissä Roomassa laajaa ulkosuomalaisten taiteilijoiden piiriä ja auttoi monia heistä etenemään urallaan. Useimmat kertomukset näyttelijättärestä kuvailevat häntä syvästi uskonnolliseksi (kasvatukseltaan Unitaariseksi) ja liian huolehtivaiseksi, erityisesti perhettään kohtaan. Hänen Romanttiset kanssakäymisensä näyttävät rajoittuneen tyttöyden kihlaukseen ja lyhyeen rakkaussuhteeseen vuonna 1836. Sen lisäksi, että jotkut kohottivat kulmakarvoja hänen mieltymyksensä miesten kuvaamiseen, yleisö piti häntä suuressa arvossa. On kuitenkin muutamia julkaistuja muistikuvia, jotka luonnehtivat häntä omistushaluiseksi ja dominoivaksi; eräs työtoveri muisteli hänen toisinaan lyöneen esiintyjiä, jotka ärsyttivät häntä erityisesti.

vuonna 1870 Sveitsissä suoritetun syöpäkasvaimen poistoleikkauksen jälkeen Cushman palasi Yhdysvaltoihin läheisen ystävänsä kuvanveistäjä Emma Stebbinsin kanssa ja perusti residenssit Massachusettsin Bostoniin ja Rhode Islandin Newportiin. Hän jatkoi esiintymistä, vaikka sairastelu ja jatkuva kipu pakottivat hänet luopumaan perinteisestä näyttelemisestä draamallisten lukemien hyväksi, jotka yleensä koostuivat Shakespearen, Browningin ja Tennysonin kappaleista. Marraskuun 7. päivänä 1874 Cushman piti Lady Macbethin tunteikkaan jäähyväisesityksen New Yorkissa, mitä seurasi kiintymyksen vuodatus hänen hotellinsa ulkopuolelle kokoontuneelta 25 000 hyväntahtoisen ihmisjoukolta. Hänen viimeinen esityksensä oli Eastonissa Pennsylvaniassa vuonna 1875 pidetty lukukappale. Charlotte Cushman kuoli Bostonissa vuotta myöhemmin, 59-vuotiaana. Hautajaiset pidettiin Bostonin Kuninkaankappelissa, minkä jälkeen hautajaiset pidettiin Mount Auburnin hautausmaalla Cambridgessa. Vuonna 1907, kunnianosoituksena hänelle, ensimmäinen Charlotte Cushman Club perustettiin Philadelphiaan kiertävien näyttelijöiden hotelliksi. Vielä 1940-luvulla muut Cushman-seurat jatkoivat kukoistustaan Bostonissa, Chicagossa ja muissa Yhdysvaltain kaupungeissa.

lukuehdotus:

Leach, Joseph. Kirkas Tähti. New Haven, TT, 1970.

Waters, Clara Erskine Clement. Rouva Charlotte Cushman. Boston, MA: J. R. Osgood, 1882.

Barbara Morgan, Melrose, Massachusetts

Leave A Comment